Как бы мы не пытались дистанцироваться от мейнстрима, сам мейнстрим от этого не изменится. И самыми успешными фигурами российской общественной жизни сегодня, как и вчера, будут считаться Ксения Собчак и Ольга Бузова. Нравится нам это или нет. Самыми успешными. Самыми. Успешными…
(далее…)
Я опять о позиции тех "оценщиков искусства", которые подходят к произведениям с точки зрения "Если я не понял, то произведение плохое".
Вспомнил "Солярис" Тарковского. С этим фильмом вообще — сплошные скандалы. Станислав Лем, по книге которого писали сценарий, наорал на Тарковского, сказал, что не узнает своего произведения и, пообещав, что не допустит постановки, убежал, хлопнув дверью. (Слава Богу, на мнение поляков в России исконно "клали с прибором"…) Узнав, что на главную женскую роль приглашена дочь Бондарчука, с Тарковским перестает здороваться весь "Мосфильм". Банионис на каждом шагу жалуется, что совершенно не понимает ни одного режиссерского требования, и половина сцен уже отснята, а он еще не понял, кого и как ему играть, поскольку Тарковский общается с ним притчами, как Христос какой-то, прости Господи… Великий Куросава, который внимательно осмотрел декорации "Соляриса" в павильоне, с завистью заметил, что о таком финансировании не мечтают даже в Голливуде, и "Андрей теперь просто обязан потрясти мир космическим суперблокбастером". В ЦК КПСС выделили слюнку — деньги-то они давали для того, чтобы советским шедевром ответить на мировой успех "Космической Одиссеи 2001" Стенли Кубрика! …А после просмотра взялись за голову. Выдавив традиционное обывательское "Говно!", написали отчет в ЦК: фильм-де мало того, что "упаднический" (любят это слово чиновники), так еще и с религиозным подтекстом, поскольку заканчивается прямым намеком на библейскую картину Рембрандта "Возвращение Блудного сына". Планы затянуты и непонятны, образы размыты, вместо музыки — какафония. Тема героического освоения космоса вообще не прослеживается. Оптимизма фильм не внушает, к борьбе за светлое будущее не зовет и достижений коммунистической науки не прославляет. "ФТОПКУ!!!"
К счастью, "Солярис" уже отправили на Каннский фестиваль, и стали готовиться к расправе с Тарковским после его возвращения с Лазурного Берега. А тут — шабах! — фильм получает "Гран-При" и его закупает такое количество стран, что обвинение в "бездарной растрате государственных денег" становится неактуальным. Мировая пресса захлебывается восторгами. Удивляясь западной тупости и "упадничеству", гнев, тем не менее, спешно меняют на вынужденную милость. Пронесло… А ведь могли и на всю жизнь от профессии отлучить, у коммунистов это быстро решается.
Почему я "Солярис" вспомнил. Потому, что в нем удачно сплелись работы Великих, произведения которых не понимали при жизни. Вадим Юсов. Оператор-постановщик картины. Все помнят фантастически затянутые планы из фильмов Тарковского, обилие воды, странных деталей, неестественные ракурсы… Это Юсов. (Его приемы потом гениально переосмыслит и продолжит Александр Княжинский в "Сталкере"). Как Юсову доставалось за "неакадемичность и упадничество", лучше и не вспоминать.
…Я тут намедни на Брейгеля ссылался. А сейчас подумал — вдруг, кто не в курсе, о ком речь?
Ну, всякое бывает, не до музеев было, пока страна горбачевскую разруху переживала…
Поэтому я решил нагло перепечатать краткую аннотацию творчества этого художника. Раз уж о нем речь зашла.
Как знать — может, кому и понадобится. Только имейте в виду — там 24 снимка под катом.
Эта тема (Э.Артемьев, "Listen to Bach", фильм "Солярис", 1972) мне помогает рассматривать картины Брейгеля
Включаем музыку – и отправляемся под кат. Смотреть картины.
Один_Там_Серебряный_Змей (да продлят боги его светлые дни) написал (хотя затем почему-то стер свое сообщение):
Хм… Я (да продлят боги….) сидел как-то на лекции по истории изобразительных искусств и рассматривал это произведение на большущем экране с помощью диапроектора. На эту деталь наше внимание обратил преподаватель (некто Кисунько). Мы были удивлены тем, как прописаны точки-человечки, передающие ведра на крышу… Но раз там пожара нет, может это были работники ДЕЗ’а. А в ведрах у них смола для влагоизоляции крыш… Точно-точно.
Но Великий и Могучий Сир_Мичаэль, как всегда, прав. Это не главное…
Ну вот — я же говорил: алгеброй — гармонию…
А какой номер бюста у Венеры Ботичелли там, часом, не говорили? 
Ты мне лучше скажи, почему моя САМАЯ любимая картина Брейгеля "Падение Икара" (см. выше) так называется. Для этого спектральный анализ не нужен, это на поверхности лежит. И главное — это действительно ВАЖНО!
И Бах — тоже вспоминается. Иоганн Себастьяныч. «Хоральная прелюдия фа минор, BWV 639, «Взываю к тебе, Господи!».
Как все переплетено…
Одно из высших удовольствий — купить бутылочку портвейна «Три семерки», поставить Баха, ту самую хоральную прелюдию, вывести на монитор репродукцию этой картины, разглядывать ее долго и неспешно, вспоминая вот эти строки Кукина, и чувствовать себя вновь в семидесятых…
***
«Охотники на снегу»
Видно с птичьего полета,
Как охотники с охоты
Возвращаются по снегу.
И поджарые собаки,
Сбившись в кучу, поспешают
За охотниками следом.
Добираясь до ночлега,
Все промокли и устали
И выходят на вершину.
Уходя до горизонта,
Впереди лежит равнина,
Занесенная снегами.
Там далекие деревни,
И кирпичные руины,
И готические шпили.
Там деревья и каналы,
И катки, и конькобежцы,
И дороги, и плотины.
Там пиликают на скрипке,
И служанки носят воду,
И на кухне жмутся дети.
Там прядут и вышивают,
Чинят порванные сети,
Выпивают у соседей.
Там из липы вырезают
Немудреные игрушки,
Там расписывают глину.
Там в обнимку у харчевни
Бродят пьяные солдаты
И горланят про чужбину.
В сером воздухе холодном
Пахнет луковой похлебкой,
Пахнет брагою и хлебом.
Тишина повсюду веет.
День смеркается короткий.
Не оглянешься – стемнеет…
(©М.Кукин)
