Горшковая группа читателей во главе с Некоторыми, Отдельно Взятыми, может дуться, сколько влезет, но эта тема не для них. И не потому, что будет много «про это», а потому, что «про это» не будет совсем. Следовательно, детям неинтересно. Про любовь — будет, но про такую, о которой им лучше пока и не знать.
Значит, так. Намедни мы с одной знакомой о кино заговорили. И все бы ничего, если бы знакомая не объявила, что русское кино стало «грешить театральностью». Углубляться в тему я не буду, — утонем нафиг, но одно скажу — скандал вышел знатный. Может, все бы еще обошлось малой кровью, но дернула же меня нелегкая вспомнить старый советский фильм «Король-олень», — высший образец театральности в кино. В результате я узнал, что «этой старой дешевкой за две копейки могут восхищаться только инфантильные придурки, которые в детстве сказок не дочитали».
Может, я вообще ничего в кино не понимаю. Имею право, кстати, я кинокритикой на жизнь не зарабатываю. Но лично мне этот фильм очень дорог. Он, если честно, никогда особо заметен и не был, даже в СССР его сходу признали неудачным и загнали в такую стремную прокатную категорию, по которой, наверное, допускалось показывать фильм только по ночам, и только в сельских и рабочих клубах. Спящим зрителям. Критику на этот фильм мне читать не доводилось, но знатоки говорят, что она была уничтожающей. Но я этот фильм все равно очень люблю.
Во-первых, концепция. Фильм действительно сделан за 2 копейки даже по меркам малобюджетного кино. В театральных и очень дешевых декорациях. Причем нарочито дешевых, это подчеркивается. Натуры почти нет. Есть, но мало, только одна точка съемки. На которой, наверное, за одну смену всю натурные эпизоды фильма быстренько и отсняли. На условности режиссер просто плюнул. Скачки на лошадях актеры изображали подпрыгиванием на месте с закрепленными на талии каркасными лошадками, вместо оленей во время охоты показывали картинки, а убитому оленю добавляли краской красное пятнышко на лоб, и картинку переворачивали. Все. Убит. То есть использовались именно театральные, а никак не киношные приемы. И интеллигенция была от этого не в ужасе, а в восторге. В отличие от критики и «широкой зрительской массы».
Во-вторых — актерский ансамбль. В фильме снимались (снимите шляпы!) Олег Ефремов, Олег Табаков, Юрий Яковлев, Сергей Юрский, Елена Соловей… Ничего так команда? Главную женскую роль исполняла Валентина Малявина. Сейчас это имя никому и ничего не говорит, но это была первая женщина тогдашнего русского кино. Именно как женщина, а не как актриса. Ее любили все великие, причем одновременно. В 17 лет показавшись на «Мосфильме», она моментально вышла замуж за артиста Збруева (да-да, который из Ленкома). После этого у нее возник невероятный по накалу роман с Андреем Тарковским. Будучи еще женой Збруева и не закончив роман с Тарковским, Малявина насмерть влюбляет в себя режиссера Павла Арсенова… Санта-Барбара постыдно утирает сопли и слезы зависти от наших простых пролетарских будней, чеслово!
