sir_michael`s_traffic

Горшковая группа читателей во главе с Некоторыми, Отдельно Взятыми, может дуться, сколько влезет, но эта тема не для них. И не потому, что будет много «про это», а потому, что «про это» не будет совсем. Следовательно, детям неинтересно. Про любовь — будет, но про такую, о которой им лучше пока и не знать.

Значит, так. Намедни мы с одной знакомой о кино заговорили. И все бы ничего, если бы знакомая не объявила, что русское кино стало «грешить театральностью». Углубляться в тему я не буду, — утонем нафиг, но одно скажу — скандал вышел знатный.  Может, все бы еще обошлось малой кровью, но дернула же меня нелегкая вспомнить старый советский фильм «Король-олень», — высший образец театральности в кино. В результате я узнал, что «этой старой дешевкой за две копейки могут восхищаться только инфантильные придурки, которые в детстве сказок не дочитали».

Может, я вообще ничего в кино не понимаю. Имею право, кстати, я кинокритикой на жизнь не зарабатываю. Но лично мне этот фильм очень дорог. Он, если честно, никогда особо заметен и не был, даже в СССР его сходу признали неудачным и загнали в такую стремную прокатную категорию, по которой, наверное, допускалось показывать фильм только по ночам, и только в сельских и рабочих клубах. Спящим зрителям. Критику на этот фильм мне читать не доводилось, но знатоки говорят, что она была уничтожающей. Но я этот фильм все равно очень люблю.

Во-первых, концепция. Фильм действительно сделан за 2 копейки даже по меркам малобюджетного кино. В театральных и очень дешевых декорациях. Причем нарочито дешевых, это подчеркивается. Натуры почти нет. Есть, но мало, только одна точка съемки. На которой, наверное, за одну смену всю натурные эпизоды фильма быстренько и отсняли. На условности режиссер просто плюнул. Скачки на лошадях актеры изображали подпрыгиванием на месте с закрепленными на талии каркасными лошадками, вместо оленей во время охоты показывали картинки, а убитому оленю добавляли краской красное пятнышко на лоб, и картинку переворачивали. Все. Убит. То есть использовались именно театральные, а никак не киношные приемы. И  интеллигенция была от этого не в ужасе, а в восторге. В отличие от критики и «широкой зрительской массы».

Во-вторых — актерский ансамбль. В фильме снимались  (снимите шляпы!)  Олег Ефремов,  Олег Табаков, Юрий Яковлев, Сергей Юрский, Елена Соловей… Ничего так команда? Главную женскую роль исполняла Валентина Малявина. Сейчас это имя никому и ничего не говорит, но это была первая женщина тогдашнего русского кино. Именно как женщина, а не как актриса. Ее любили все великие, причем одновременно. В 17 лет показавшись на «Мосфильме», она моментально вышла замуж за артиста Збруева (да-да, который из Ленкома). После этого у нее возник невероятный по накалу роман с Андреем Тарковским. Будучи еще женой Збруева и не закончив роман с Тарковским, Малявина насмерть влюбляет в себя режиссера Павла Арсенова…  Санта-Барбара постыдно утирает сопли и слезы зависти от наших простых пролетарских будней, чеслово!

• Вот смотришь сейчас на эту женщину, и понять не можешь — чего в ней было такого особенного, что и великие, и обычные, и средней паршивости, и ваще уже никакие мужички коллективно, строем, повзводно и поротно умирали от сумасшедшей к ней любви? Бросали семьи, детей, ломали карьеры. Свои и чужие… Ну, хорошенькая, спору нет, но сколько таких хорошеньких на «Мосфильме»? Хоть складируй. Сейчас уже сложно определить, конечно, чем она уничтожала мужской разум. Наверное, слово знала заветное, не иначе.

В-третьих — музыка. Композитором фильма был тогда еще не великий Таравердиев, а женские партии спела (с голосом у Маляевой был напряг) совсем еще юная и никому не известная Алла Пугачева. Нифига еще не Борисовна.

Достаточно? 🙂

И вот теперь скажите, может ли фильм при всех, перечисленных мною качествах, быть плохим? Да если б его даже на «Довженко» делали, а хуже студии в СССР не было, — и то бы он выжил. А делали его, к счастью, на «Горького».

Особенно интересно смотреть этот фильм сегодня. Потому что это добрая сказка про любовь. А с любовью у всех участников такое в жизни навертелось, что лучше и тему эту не затевать. Валентина Малявина, кстати, и сейчас жива. Потеряв ребенка, зрение, посидев в тюрьме, спившись окончательно и сумев на самом краю уже взять себя в руки и не погибнуть, она нашла приют в очень хорошем подмосковном доме престарелых. Точнее, не «нашла приют». С приютом, да и со всем остальным, что сейчас у нее есть, помог  все тот же Збруев. Теперь уже Александр Викторович. Самый первый, кого она бросила, и единственный, кто не стал считать обиды и помог всем, чем только смог, как только узнал о беде.

Вот так. А вы говорите — «любовь»… Хорошо, что я детей разогнал. Рано им еще об этом.

«Что на сказку кивать? Сказки есть и сказки будут,
Но едва ли придет к вам на помощь чародей…
Люди сами должны друг для друга делать чудо.
Только люди должны быть похожи на людей.»

Это самые последние слова из фильма «Король-олень». Сейчас вы их услышите. А почему я их вспомнил, я думаю, и так ясно. Настоящий все-таки мужик Александр Викторович… Хотя он в этом фильме не снимался, чего это я. Да! И еще… Не надо меня спрашивать о том, как Валентина Малявина с сияющей вершины до тюрьмы, слепоты и забвения упала. Кто захочет, тот сам материал найдет. В интернете — навалом. А я, уж извините великодушно, не хочу об этом говорить.

P.S. Ну вот теперь и тайм-аут можно брать со спокойной совестью!

Я буду заглядывать, но нечасто. Не утерплю…