sir_michael`s_traffic


Мы должны делать добро из зла, потому что его больше не из чего делать

image Как-то в недрах этого дневника мы заспорили с одним сильно продвинутым в музыкальном отношении юношей. Юноша пытался объяснить мне, неразумному, что есть электронная музыка и с чем ее едят. А когда я попытался рассказать ему о том, что вся современная электронная музыка родилась в Москве, и наш город и по сей день является ее мировой столицей, человек смертельно обиделся, хлопнул виртуальной дверью и исчез навеки.
И напрасно. Потому что он не услышал главного — принципиальная разница между российской и зарубежной электронной музыкой состоит в том, что на Западе ее всегда воспринимали, как забаву молодежи и причуду неформалов. И считали, что когда человек становится серьезным и «подрастает мозгами», то он уже ничего, кроме симфонического оркестра, слушать не будет.  У нас — иначе. У нас электронная музыка сразу вышла на академический уровень. Она и зародилась в недрах Московской Государственной консерватории. Где когда-то и учился Эдуард Артемьев. Человек, которому суждено было возглавить мировой список композиторов-электронщиков и который сегодня отмечает свое 70-летие.
Я уже не раз писал об этом гениальном композиторе, и еще, наверное, не раз напишу, но сегодня мне хотелось бы обратить внимание именно на эту — глубинно русскую черту его творчества. И потому, что его пространственные, космические, насыщенные эффектами композиции я уже не раз здесь давал, когда говорил о Тарковском и его фильмах «Солярис» и «Сталкер». И потому, что все чаще попадаются собеседники, ограничивающие понятие электронной музыки тесными рамками примитивной клубной дискотни. Поэтому из сотен произведений, написанных Артемьевым, я выбрал только те, которые написаны для фильмов Никиты Сергеича Михалкова, в чьих работах национальный мотив играет главенствующую роль.
В первую очередь я, пожалуй, попрошу вас послушать композицию «Конь гуляет». Это чтобы вы не думали, что проект «Кострома» — открытие в синтезе русского фольклора и электронного тяжелого рока. Это, братцы, бледная немочь и не рок вовсе. Не в обиду создателям. А реальный синтез рока и фолка Эдуард Артемьев делал аж 27 лет назад, еще в 1980 году.

Следующая композиция — «Самолет» («Бег»). Композитору надо было показать шокирующую разницу между неторопливым ритмом русской деревни и сумасшедшими скоростями современного города. Ни на шаг не отступая от электронных технологий, Артемьеву удалось создать абсолютно академическую пьесу.

(далее…)

image 80 — это очень дофига.
Да простят меня родственники Эльдара Александровича, но я счастлив хотя бы уже оттого, что он жив и относительно неплохо себя чувствует. Мы за последние годы потеряли столько старых мастеров, что впору оставшихся под стеклянными колпаками держать и палкой отгонять от них микробов. Чтобы они хотя бы раз в неделю говорили Вещее Слово. А Рязанов еще снимает, да так, что дым столбом…
Подробно о нем я говорить не хочу по той простой причине, что, как ни дуйся, тот поток информации о Рязанове, который выплеснется сегодня на обывателя, перекроет любые любительские оценки. Скажу лишь, что самым любимым моим фильмом из Рязанова всегда был "Забытая мелодия для флейты". А самой любимой фразой… Пожалуй, эта — "Режиссер в кино — совершенный дармоед. Сценарист все напишет, актеры сыграют, оператор снимет. Художник нарисует, как оператору снять, а световик выставит нужный свет. Композитор напишет музыку, монтажер склеит… Режиссеру только остается получить свои деньги и премию на фестивале!" Это ж сколько надо вкалывать, чтобы позволить себе такую шутку…
Дай ему Бог. Сами, знаете, чего… Остерегусь произносить вслух. Береженого Бог бережет…


Скачать музыку

Анна НЕТРЕБКО

16 ноября, 2007

imageimage 
Родилась в Краснодаре. Училась в Питере. Работала в Мариинке. Выступает на лучших оперных площадках мира. Хотя "выступает" — это не про нее. Она бесчинствует и покоряет. Когда Путин награждал ее орденом, он боялся смотреть ей в глаза. Умный мужик, я бы тоже не рискнул. Жизнь дороже.
…Когда я вижу таких женщин, я понимаю мусульман. В паранджу, в гарем, и подальше от мира! Мир слишком слаб и беспомощен, чтобы надеяться выжить при встрече с такой теткой. Такая не то, что "коня на скаку", она планету на лету остановит. Свистом! 🙂 И в щепки ее  разнесет. Камня на камне не оставит. Слишком мала наша  планета для такого существа. Никаких шансов у мира. Только умереть. От восторга…

(Об Анне Юрьевне Нетребко — ЗДЕСЬ.)

 

Снегопад в Москве

14 ноября, 2007

Когда много снега выпадает, меня на стихи тянет… Вот что я у Ники Дубровской нашел —

image
 

Зима пришла в берцах, зима пришла матом,
Зима расстреляла немецким солдатом,
Зима наступила ногой на лицо,
Chainballs сорвала, поломала кольцо.
А осень ушла полыхающим сердцем,
Твоим мягким свитером, чаем без перца…
Подкралась вплотную, как старый сапер
И, глядя в глаза, застрелила в упор.
И лето осталось запекшейся кровью
На венах и пирсинге, нарколюбовью,
В последний свой день по щекам потекло,
Смешным взорвалось, обожгло и ушло.
Я бью антигопом. Зима обойдется.
Пусть курит в углу. Пусть таблеток напьется.
Что было — сотрется. Я шлю позывной,
Но страшно подумать, ЧТО БУДЕТ ВЕСНОЙ…

Ника ДУБРОВСКАЯ

Сказка для взрослых

10 ноября, 2007

Горшковая группа читателей во главе с Некоторыми, Отдельно Взятыми, может дуться, сколько влезет, но эта тема не для них. И не потому, что будет много «про это», а потому, что «про это» не будет совсем. Следовательно, детям неинтересно. Про любовь — будет, но про такую, о которой им лучше пока и не знать.

Значит, так. Намедни мы с одной знакомой о кино заговорили. И все бы ничего, если бы знакомая не объявила, что русское кино стало «грешить театральностью». Углубляться в тему я не буду, — утонем нафиг, но одно скажу — скандал вышел знатный.  Может, все бы еще обошлось малой кровью, но дернула же меня нелегкая вспомнить старый советский фильм «Король-олень», — высший образец театральности в кино. В результате я узнал, что «этой старой дешевкой за две копейки могут восхищаться только инфантильные придурки, которые в детстве сказок не дочитали».

Может, я вообще ничего в кино не понимаю. Имею право, кстати, я кинокритикой на жизнь не зарабатываю. Но лично мне этот фильм очень дорог. Он, если честно, никогда особо заметен и не был, даже в СССР его сходу признали неудачным и загнали в такую стремную прокатную категорию, по которой, наверное, допускалось показывать фильм только по ночам, и только в сельских и рабочих клубах. Спящим зрителям. Критику на этот фильм мне читать не доводилось, но знатоки говорят, что она была уничтожающей. Но я этот фильм все равно очень люблю.

Во-первых, концепция. Фильм действительно сделан за 2 копейки даже по меркам малобюджетного кино. В театральных и очень дешевых декорациях. Причем нарочито дешевых, это подчеркивается. Натуры почти нет. Есть, но мало, только одна точка съемки. На которой, наверное, за одну смену всю натурные эпизоды фильма быстренько и отсняли. На условности режиссер просто плюнул. Скачки на лошадях актеры изображали подпрыгиванием на месте с закрепленными на талии каркасными лошадками, вместо оленей во время охоты показывали картинки, а убитому оленю добавляли краской красное пятнышко на лоб, и картинку переворачивали. Все. Убит. То есть использовались именно театральные, а никак не киношные приемы. И  интеллигенция была от этого не в ужасе, а в восторге. В отличие от критики и «широкой зрительской массы».

Во-вторых — актерский ансамбль. В фильме снимались  (снимите шляпы!)  Олег Ефремов,  Олег Табаков, Юрий Яковлев, Сергей Юрский, Елена Соловей… Ничего так команда? Главную женскую роль исполняла Валентина Малявина. Сейчас это имя никому и ничего не говорит, но это была первая женщина тогдашнего русского кино. Именно как женщина, а не как актриса. Ее любили все великие, причем одновременно. В 17 лет показавшись на «Мосфильме», она моментально вышла замуж за артиста Збруева (да-да, который из Ленкома). После этого у нее возник невероятный по накалу роман с Андреем Тарковским. Будучи еще женой Збруева и не закончив роман с Тарковским, Малявина насмерть влюбляет в себя режиссера Павла Арсенова…  Санта-Барбара постыдно утирает сопли и слезы зависти от наших простых пролетарских будней, чеслово!

(далее…)